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运用对仗手法的诗歌,运用对偶手法的古诗有哪些?

1楼:匿名用户

春日忆李白 [唐]杜甫

白也诗无敌,飘然思不群。清新庾开府,俊逸鲍参军。

渭北春天树,江东日暮云。何时一尊酒,重与细**[40]?

(“开府”对“参军”,是官名对官名;“渭”对“江”[长江],是水名对水名。)

观猎 [唐]王维

风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。

忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平[41](“新丰”对“细柳”,是地名对地名。)

客至 [唐]杜甫

舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开[42]。

盘飧市远无兼味,尊酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯。

鹦鹉 [唐]白居易

陇西鹦鹉到江东,养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅,每因喂食暂开笼。

人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中[43]。

运用对偶手法的古诗有哪些?

2楼:匿名用户

1、《登高》杜甫 —— 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

2、《花木兰》—— 将军百战死,壮士十年归。

3、《山园小梅》林逋 —— 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

4、《钱塘湖春行》白居易 —— 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

5、《送友人》李白 —— 浮云游子意,落日故人情。

6、《古风二首》李绅 —— 春种一粒粟,秋收万颗子。

7、《画》无名氏 —— 远看山有色,近听水无声。

8、《野望》王绩 —— 树树皆秋色,山山唯落晖。

9、《静夜思》李白 ——举头望明月,低头思故乡。

3楼:匿名用户

1.白日依山尽,黄河入海流

2.梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀3.

4楼:匿名用户

一水护田将绿绕,两山排闼送青来。

5楼:小阔耐的

梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。

6楼:匿名用户

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

运用对偶手法的古诗

7楼:蓶佳獨尊

杜甫: 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。

《花木兰》:将军百战死,壮士十年归。

鲁迅:横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛。

毛泽东:才饮长江水,又食武昌鱼。

8楼:我很困

抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。这个是李白的很有名的。

雨中竹叶含珠泪,雪里梅花载素冠。

写两句运用对偶手法的诗句

9楼:匿名用户

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.

沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.

三顾频繁天下计,两朝开济老臣心.

海日生残月,春风入旧年.

天若有情天亦老,月若无情月长圆.

横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天 [解释] 两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱,一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空

沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。[解释] 沉舟侧畔,千帆竞发;病树前头,万木逢春。

三顾频繁天下计,两朝开济老臣心 [解释 ] 三顾茅庐频繁讨论天下大计,辅佐两代君主忠心耿耿

参考资料

古诗文网:http://so.gushiwen.***/view_18709.aspx

10楼:匿名用户

海上生明月,春风入旧年

运用借对手法的诗歌

11楼:_情钝

举例2种

第一借义

编辑借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义,而是另一种意义。如杜甫《曲江》诗中写到:“酒债寻常行处有.

人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义,一为“平常”,一是“八尺为寻,倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用“寻常”来对数词 “七十”,用的是它本来具有的数量方面的含义,而诗中用的却是它副词方面的意义。

这就是“借义对”。

第二借音

编辑借音是利用字词之间的同音关系,以甲词(字)来表乙词(字)。例如出句用了甲字,对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字,但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说:

“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法“,其中假借格如"残春红药在,终日子规啼",以红对子(谐紫),如"住山今十载,明日又迁居",以十对迁(谐千)”皆是假借,”以寓一时之兴,唐人多此格,何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。

补充定义:借对,修辞中对仗一种,也称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目。

一个词有两种以上的意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用的它的乙义或丙义,来与另一词相对。

12楼:为正义而奋斗者

运用借对手法的诗歌有杜甫的《登

高》、李商隐的《锦瑟》等。

(一)《登高》。《登高》为唐代诗人杜甫所作,该诗被认为是运用借对手法的诗歌典范。诗文曰:

“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。” 诗中大量采用了对偶句式。律诗本来只要求中间两联对仗就可以了,该诗不但四联每联都对仗,第一联中还构成当句对,即“风急”对“天高”,“渚清”对“沙白”。

其中“渚清”的“清”字被借用作“青”和“沙白”的“白”相对,又叫做“借对”。

(二)《锦瑟》。《锦瑟》是诗人李商隐的代表作之一,诗文曰:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然”。

在该诗中,第三句“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟”,其中,“沧”被借作“苍”和“蓝”相对,也是“借对“。

13楼:天上丨没有人间

1,杜甫的

《江南逢李龟年》

年代: 唐 作者: 杜甫

岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。

正是江南好风景,落花时节又逢君。

寻常对几度,寻常有数字之意。古代的长度单位(一寻等于八尺):~常(古代八尺为“寻”,倍寻为“常”,都是平常的长度,后泛指平常、素常)。

因此这些的寻常借长度之义来对“几度”。

还有,也是杜诗:

酒债寻常行处有, 人生七十古来稀。

穿花蛱蝶深深见, 点水蜻蜓款款飞。

“寻常”对“七十”,也是用本来形容词的“寻常”,今借其长度的数字之义对七十。

这就是借对。

用了对仗手法的诗和分析它的特点

14楼:阳春红藏精阁

绝句二首(其一) 杜甫 迟日江山丽, 春风花草香。 泥融飞燕子, 沙暖睡鸳鸯。

从近代诗开始,比较注重诗句的句数和音律,特别是律诗,无论七律或五律,在律诗的第

三、四,五六行往往互为对仗,即诗词中要求严格的对偶,包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。如明月对清泉,松间对石上,照对流,词组意思相近或相反,音律也相对,这是这点由于古今语言的差别不能准确地把握了,这是一个非常经典的例子。

15楼:流不尽

山居秋暝 (唐)王维

空山新雨后,天气晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。

随意春芳歇,王孙自可留。

从近代诗开始,比较注重诗句的句数和音律,特别是律诗,无论七律或五律,在律诗的第

三、四,五六行往往互为对仗,即诗词中要求严格的对偶,包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。如明月对清泉,松间对石上,照对流,词组意思相近或相反,音律也相对,这是这点由于古今语言的差别不能准确地把握了,这是一个非常经典的例子。

16楼:朝天懒

杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳,

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,

门泊东吴万里船。

五律·七律四联中的二三联诗句是非要对仗不可的。绝句并不要求对仗。但绝句中如用了对仗句(对联),则全诗陡然增色。

游子吟,运用对偶手法的诗句是?

17楼:低斟浅饮

整首诗共六句,

慈母手中线,

游子身上衣。

临行密密缝,

意恐迟迟归。

谁言寸草心,

报得三春晖。

第一句和第二句 是工对,

第三句和第四句 是工对,

第五句和第六句 是流水对

所以都是对偶,只不过,前两对是工对

最后一句是流水对而已!

18楼:

游子吟前两句:慈母手中线,与游子身上衣对偶

19楼:百味人生

临行密密缝,意恐迟迟归。意义相近,学数相同,符合对偶条件。望采纳

20楼:可爱美丽的小花

临行密密缝,意恐迟迟归。

《江畔独步寻花》。得这首诗的三四句运用了什么的手法句子对仗工整什么对 娇莺,“时时舞”“对什么?”

21楼:匿名用户

唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花》这首诗,第三、四句运用了对偶的修辞手法,句子对仗工整,”戏蝶“对”娇莺“,“时时舞”“对”恰恰啼“,体现了诗歌的**美。

另外,在

三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。

22楼:匿名用户

《江畔独步寻花》。得这首诗的三四句运用了什么的手法——移情于物的手法。

句子对仗工整什么对 娇莺,“时时舞”“对什么?”

“戏蝶”对“娇莺”

“时时舞”对“恰恰啼”

江畔独步寻花·其六

黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。

第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。

“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。

“娇”字写出莺声轻软的特点。

“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。

但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。

希望能帮助到你

23楼:老狐狸修炼中

江畔独步寻花是这首啊:黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?

没看到你说的呢?

对偶的修辞手法在诗歌中作用是什么

24楼:匿名用户

对偶,是指结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相连的两个短语或句子,对称地排列而形成的一种独特的表情话语形式。在所有的抒情话语形式中,对偶最具民族特色。古代诗文中,多用对偶,以形成句式的工整、节奏的鲜明;通过对偶又可以把不同时间和空间的意象组合在一起,使抒情者能够打破时空限制,在更为广阔的背景上自由抒发情感。

“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。”(【陆游】《书愤》)一句是冬,一句是秋,一句是东南,一句是西北。在这里,对偶正如一座桥梁,将两组不同的时间、空间意象组合在一起,在自由的想象中,情感得以尽情抒发。

“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”(杜甫《登高》)上句着眼于空间的广阔,下句着眼于时间的悠长,以此表现出一派无边无尽的秋色和深沉、绵长的情感。现代诗文中,对偶同样被广为使用,而且由于突破了种种传统上的限制,使用更为灵活。

对偶的独特表现力体现在:形式上颇具乐感,节奏齐整,音调铿锵;内容上精炼浓缩,互为补充,含义丰富。

运用对偶手法的古诗有哪些,运用对偶手法的古诗有哪些?

1楼 匿名用户 1 《登高》杜甫 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 2 《花木兰》 将军百战死,壮士十年归。 3 《山园小梅》林逋 疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。 4 《钱塘湖春行》白居易 乱花渐欲迷人眼 浅草才能没马蹄。 5 《送友人》李白 浮云游子意 落日故人情。 6 《古风二首》李绅 春种一...

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